微月照桐花,月微花漠漠。

怨澹不胜情,低回拂帘幕。

叶新阴影细,露重枝条弱。

夜久春恨多,风清暗香薄。

是夕远思君,思君瘦如削。

但感事暌违,非言官好恶。

奏书金銮殿,步屣青龙阁。

我在山馆中,满地桐花落。

古诗译文

微弱的月光洒在桐花上，月色暗淡，桐花也显得朦胧不清。

哀怨淡泊的情绪难以承受，（桐花）缓缓低垂，轻拂着帘幕。

新生的桐叶影子纤细，露水浓重，使桐树枝条显得格外柔弱。

夜已深沉，春日里的愁恨愈发繁多，清风阵阵，桐花淡淡的香气也愈发稀薄。

这一夜，我远远地思念着你，思念之情让我身形消瘦如削。

只是为我们相隔两地、世事不顺而感慨，并非谈论官场中的是非好恶。

（曾几何时）我们一同在金銮殿上奏章，在青龙阁上漫步。

如今我独自在山间馆舍中，眼前是满地飘落的桐花。

知识点

1. 作者相关：元稹，字微之，唐代中期诗人、文学家，与白居易同为“新乐府运动”的核心人物，二人诗歌风格相近，多反映现实、抒发真情，并称“元白”，其诗风被称为“元白体”，作品题材广泛，尤长于抒情诗与叙事诗，代表作有《离思五首》《遣悲怀三首》等。

2. 友人关系：诗中“乐天”即白居易，字乐天，号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人。元稹与白居易是文学挚友，也是仕途上的同伴，二人一生相互扶持，多以诗文唱和、寄赠，现存大量二人往来诗作，此诗便是元稹寄赠白居易的抒情之作，体现了唐代文人之间深厚的知己情谊。

3. 意象含义：“桐花”是诗中的核心意象，桐花多在春季开放，花色淡雅、香气清幽，常被赋予孤寂、思念的情感内涵。在唐代诗歌中，桐花常与月夜、夜晚结合，营造凄清氛围，此处元稹以桐花的“漠漠”“弱”“落”，既写春景，又衬心境，是典型的“托物言志”“借景抒情”手法。

4. 宫殿楼阁：诗中“金銮殿”“青龙阁”均为唐代重要建筑。金銮殿是唐代皇宫中的宫殿，为皇帝处理朝政、召见群臣之所，是官员参政的重要场所；青龙阁多为宫中或官署内的楼阁，常作为官员议事、休憩之地。二者共同代表诗人与白居易昔日同朝为官的经历，与“山馆”形成对比，凸显境遇变化。

5. 诗歌体裁：此诗为五言古诗，又称“五古”，是唐代古诗的主要体裁之一。五言古诗句式灵活，不严格受平仄、对仗限制，便于诗人自由抒发情感，此诗共16句，每句5字，语言自然流畅，符合五言古诗“质朴自然、抒情自由”的特点。

6. 情感主题：诗歌核心主题是“思念友人”，同时暗含对自身境遇的感慨。诗人通过“今昔对比”（昔日同朝与今日独处）、“景情交融”（桐花夜景衬思念之情），既表达了对白居易的深切牵挂，也流露出对世事变迁、二人相隔的无奈，情感真挚且层次丰富，无官场功利色彩，纯为知己之思。

古诗注解

讲解

今天我们来学习元稹的《三月二十四日宿曾峰馆，夜对桐花，寄乐天》，首先要明确这首诗的核心——它是一首寄给挚友白居易的“抒情寄赠诗”，所有的景物描写、情感抒发，都围绕“思念友人”这一核心展开，我们可以从“景”“情”“忆”三个维度来理解这首诗。

第一步：读懂“景”——桐花夜景里的情绪密码

诗的前六句都在写“夜对桐花”的景象，我们要注意：这里的景不是单纯的“写景”，而是“景中有情”。开篇“微月照桐花，月微花漠漠”，月光是“微”的，桐花是“漠漠”（朦胧）的，这不是明亮的春夜，而是凄清、模糊的，为什么？因为诗人的心境是孤寂的，所以他看到的景也带上了“愁”的色彩。接着“叶新阴影细，露重枝条弱”，新生的叶子影子细，说明叶子嫩，是春日的生机，但“露重”让枝条变“弱”，又添了几分柔弱——这就像诗人的心境：春日本应是有生机的，但他因思念友人，只剩脆弱与愁绪。最后“夜久春恨多，风清暗香薄”，夜越久，愁恨越多，连桐花的香气都变“薄”了，寂静的夜里，这份孤寂感被拉得更长，这六句景，其实是诗人内心愁绪的“外化”，每一句景都在说“我很想你，我很孤独”。

第二步：读懂“情”——从“怨澹”到“瘦如削”的思念递进

诗人的情感是一步步加深的。一开始是“怨澹不胜情”，淡淡的哀怨难以承受，这是看到桐花夜景后的初步情绪；然后是“夜久春恨多”，夜深了，愁恨累积得更多，情绪在升级；直到“是夕远思君，思君瘦如削”，直接点出“思君”，还用“瘦如削”来夸张地写思念之深——就像我们常说“想你想瘦了”，元稹用更直白的方式，把抽象的思念变成了具体的“瘦”，让这份情感特别有冲击力。接着“但感事暌违，非言官好恶”很重要，这句话是诗人在“澄清”：我想你，不是因为官场里谁好谁坏，不是有什么功利想法，只是因为我们相隔太远、世事不顺，见不到面——这就让这份思念变得特别纯粹，是知己之间的牵挂，不是官场朋友的应酬，情感更显真挚。

第三步：读懂“忆”——今昔对比里的友情重量

诗的最后四句，诗人突然回忆起过去：“奏书金銮殿，步屣青龙阁”，那时候他和白居易一起在金銮殿上奏章，在青龙阁上散步，是同朝为官、并肩作战的伙伴。但现在呢？“我在山馆中，满地桐花落”，只有他一个人在山间的馆舍里，看着满地飘落的桐花。昔日的热闹和今日的孤寂，形成了强烈的对比——这种对比不是为了抱怨，而是为了突出“思念”：正因为过去我们那么亲近，现在的分离才更让人难受，我看到满地桐花，就更想和你一起看的日子。结尾的“满地桐花落”，既呼应了开头的“桐花”，又给全诗留下了余味：花落了，就像时光流逝、友情虽在却难相聚，让思念更添了几分无奈与悠长。

最后：总结这首诗的价值

这首诗没有华丽的辞藻，却用“桐花”“微月”“露重”这些简单的景物，和“瘦如削”“满地落”这些直白的表达，写出了最真挚的友情。它让我们看到，唐代文人的友情不是只有“桃花潭水深千尺”的豪迈，也有“夜对桐花思君瘦”的细腻；同时，它也记录了元稹和白居易“元白之交”的片段——这种超越官场、纯粹以心意相通的友情，正是这首诗能流传至今的原因。读这首诗，我们不仅能学古诗的写景抒情手法，更能感受到一份跨越千年的知己之谊。

古诗赏析

这首诗是元稹寄赠挚友白居易的抒情佳作，以“夜对桐花”为核心场景，融景抒情、情景交融，兼具细腻的景物描写与深沉的情感表达，体现了“元白诗派”通俗自然又饱含深情的风格特点。

1. 景物描写：以景衬情，意境凄清

诗歌开篇即勾勒“微月照桐花，月微花漠漠”的画面，微弱的月光、朦胧的桐花，奠定了全诗凄清、孤寂的基调。“叶新阴影细，露重枝条弱”进一步刻画桐花的细节：新生的嫩叶影子纤细，浓重的露水压得枝条柔弱，既写春日桐花的鲜嫩之态，又暗合诗人内心的脆弱与愁绪——“露重”暗示夜深，“枝条弱”则呼应诗人因思念而“瘦如削”的心境。“风清暗香薄”中，清风与淡香的“薄”，更让夜的寂静与孤寂感扑面而来，景物与情感高度契合。

2. 情感表达：层层递进，真挚深沉

诗人的情感从景物触发的“怨澹不胜情”，逐步过渡到“夜久春恨多”的愁绪累积，再到“是夕远思君，思君瘦如削”的直接抒情，将对友人的思念推向高潮。“瘦如削”的夸张手法，直白却不突兀，生动展现了思念之深。随后“但感事暌违，非言官好恶”一句，巧妙撇清官场是非，强调这份思念无关功利，纯粹是知己间的牵挂，让情感更显真挚。结尾“奏书金銮殿，步屣青龙阁”的回忆与“我在山馆中，满地桐花落”的当下形成鲜明对比，昔日同朝共事的热闹与如今独处山馆的孤寂形成强烈反差，进一步深化了“思君”的情感，余味悠长。

3. 结构与语言：层次清晰，质朴自然

诗歌结构严谨，前六句侧重写景，后六句侧重抒情与叙事，由景入情、由今忆昔，过渡自然。语言上摒弃华丽辞藻，采用“微月”“漠漠”“细”“弱”等通俗而精准的词语，符合元稹一贯的质朴风格，却能以浅语写深情，让读者轻易感受到诗人的孤寂与思念，体现了“新乐府运动”追求的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的精神，也展现了元白二人“以文常会友，唯德自成邻”的深厚友谊。

创作背景

此诗创作于唐代，作者元稹与白居易为挚友，二人志同道合，在仕途与文学创作中多有交集，后因官场变动，二人常分隔两地，多以诗文寄情。

诗题中“三月二十四日宿曾峰馆”表明创作时间为三月二十四日，地点为曾峰馆——推测是元稹因贬谪、公务或出行途中停留的山间馆舍，远离京城与友人。此时春日已至，桐花盛开，月下桐花的凄清之景触发了诗人的愁绪。

从诗中“奏书金銮殿，步屣青龙阁”可知，诗人回忆了与白居易同朝为官时，在金銮殿上奏章、在青龙阁漫步的共事时光；而“我在山馆中，满地桐花落”则点明当下自身独处山间馆舍的孤寂处境。结合元稹的生平，他一生仕途起伏，多次被贬，此诗大概率创作于他远离京城、境遇不顺的时期，通过对桐花夜景的描绘，抒发对友人白居易的深切思念，以及对二人相隔、世事变迁的感慨，并非因官场恩怨，而是纯粹的知己之思。