滩闹不妨语,跨溪仍置亭。

置亭嵽嵲头,开窗纳遥青。

遥青新画出,三十六扇屏。

褭褭立平地,棱棱浮高冥。

一日数开扉,仙闪目不停。

徒夸远方岫,曷若中峰灵。

拔意千馀丈,浩言永堪铭。

浩言无愧同,愧同忍丑醒。

致之未有力,力在君子听。

古诗译文

河滩的喧闹声不妨碍人们交谈，跨过溪流还修建了一座亭子。

亭子建在高耸的山顶，打开窗户便能收纳远方的青翠景色。

远方的青山如同新绘制的画卷，像是三十六扇屏风依次展开。

亭子轻盈地矗立在平地上，又带着棱角般的挺拔直入高远的天空。

一天中多次推开亭门，眼前的美景如同仙境般闪烁，让人目光不停。

徒然夸赞远方的山峰，怎比得上山中主峰的灵秀之气。

抒发的意趣高达千余丈，这番豪迈的话语永远值得铭记。

这番豪迈的话语本可毫无愧色地与人共享，可若要共享，又怎忍带着羞愧清醒面对自身不足。

想要达成心中的理想还没有足够的力量，这实现理想的力量，还需君子倾听与助力。

知识点

1. 中唐山水诗特点：中唐山水诗相较于盛唐更注重个人情感与心境的表达，常将自然景观与个人际遇、理想追求相结合，孟郊的《生生亭》即体现这一特点，通过写景抒发自省与理想，而非单纯描摹山水。

2. 叠词的运用：诗中“褭褭”“棱棱”两个叠词，既增强了语言的韵律感，又精准描绘出亭子的不同姿态（轻盈与挺拔），是古诗中通过叠词丰富表达效果的典型案例。

3. 比喻手法的使用：“遥青新画出，三十六扇屏”将远方青山比作“三十六扇屏”，“三十六”为虚数，既体现了古诗中“虚数表多”的语言习惯，又生动展现了远山连绵、错落有致的画面感。

4. 孟郊诗歌风格：孟郊诗作素有“苦吟”之称，语言清峭瘦硬，注重炼字炼句。《生生亭》中“纳遥青”的“纳”、“浮高冥”的“浮”等字，精准传达出景色与亭子的关系，体现其“苦吟”的创作特点。

5. 古诗中的空间描写：全诗从“跨溪”到“嵽嵲头”，再到“遥青”“高冥”，由近及远、由低到高，构建了清晰的空间层次，展现了古诗中空间描写的逻辑性与画面感。

古诗注解

讲解

同学们，今天我们来学习唐朝诗人孟郊的《生生亭》，这首诗的编号是5532，是一首以“亭”为核心，融写景、抒情、议论于一体的山水诗。首先，我们可以从诗的结构入手，理清诗人的思路。

诗的前六句是写景部分，诗人先交代了亭子的建造背景——在溪流边、高峻山顶，接着描绘了亭子周边的景色。比如“开窗纳遥青”，一个“纳”字特别妙，仿佛打开窗户，远方的青山就主动“走进”亭中，把静态的景色写得有了动态感；还有“遥青新画出，三十六扇屏”，把远山比作屏风，让我们能想象到那一片连绵的青翠，像展开的画一样美丽。另外，“褭褭”“棱棱”这两个叠词，大家可以试着体会一下，“褭褭”让我们想到亭子轻轻立在那里的样子，“棱棱”又让我们感受到亭子的挺拔，这两个词一柔一刚，把亭子的样子写活了。

接下来是诗的后半部分，诗人从写景转到了自己的感受和想法。“一日数开扉，仙闪目不停”，说明诗人特别喜欢亭外的景色，一天要开好几次门来看，这是侧面写景色美。然后“徒夸远方岫，曷若中峰灵”，诗人说不要只夸远方的山，主峰才更灵秀，这里其实不只是说山，还暗含着一个道理——不要只看表面的、远方的东西，内在的、核心的价值更重要。

最后几句，“拔意千馀丈，浩言永堪铭”体现了诗人的豪迈志向，但“浩言无愧同，愧同忍丑醒”“致之未有力，力在君子听”又表现出诗人的自省，他知道自己还没有足够的力量实现理想，希望能得到君子的帮助。这让我们看到，孟郊不只是在写亭、写山，更是在借这首诗表达自己的人生追求和内心的思考。

学习这首诗，我们不仅要欣赏其中的自然之美，还要体会诗人如何用精准的词语描绘景色，以及如何把个人的情感和理想融入景物描写中，这也是中唐山水诗的一大特色。同时，诗中的叠词、比喻手法，还有由景入情的写作思路，都是我们可以学习的写作技巧。

古诗赏析

《生生亭》是孟郊借景抒情的佳作，全诗以“生生亭”为核心，从写景入手，逐步转入抒情与议论，层次清晰，意境深远。

首联“滩闹不妨语，跨溪仍置亭”开篇即景，以“滩闹”衬托环境的生机，“跨溪置亭”点明亭子的位置与建造背景，语言质朴却勾勒出鲜明的画面感，为下文描绘亭子及周边景色做铺垫。

颔联与颈联集中写景，“置亭嵽嵲头，开窗纳遥青”“遥青新画出，三十六扇屏”“褭褭立平地，棱棱浮高冥”三句，从空间位置、视觉感受、形态特点三个维度刻画亭子与景色：先写亭子建在高峻山顶，开窗便能收纳远山青翠；再将远山比作“三十六扇屏”，以比喻手法展现景色的广阔与秀丽；最后用“褭褭”“棱棱”两个叠词，分别描绘亭子的轻盈与挺拔，一动一静，一柔一刚，生动展现了亭子的独特姿态与周围的壮丽风光。

尾联部分转入抒情与议论，“一日数开扉，仙闪目不停”写诗人因景色迷人而频繁开窗，侧面烘托景色之美；“徒夸远方岫，曷若中峰灵”以对比手法，强调中峰的灵秀胜过远方山峰，暗含对“内在价值”的重视；“拔意千馀丈，浩言永堪铭”抒发诗人高远的意趣与豪迈的情怀，展现其胸襟；“浩言无愧同，愧同忍丑醒”“致之未有力，力在君子听”则转入自省，承认自身力量不足，期盼君子助力，将个人理想与对他人的期许融入诗中，使诗歌在写景之外更添深度，体现了孟郊诗歌“以景载情、情理交融”的特点。

全诗语言凝练，用词精准，既有对自然景色的细致描摹，也有对人生理想的深刻思考，是孟郊山水诗中兼具意境与内涵的代表作品。

创作背景

孟郊是中唐时期著名诗人，其诗作多反映个人际遇、民生疾苦，风格清峭瘦硬，兼具对自然与人生的深刻体悟。《生生亭》的具体创作年份虽无明确史料记载，但结合孟郊的生平与诗歌风格可推断，此诗应创作于他漫游山水、寄情自然的某一时期。

中唐时期，社会局势虽较盛唐有所动荡，但文人漫游山水、修建亭台以寄托情志的风气仍较盛行。孟郊一生仕途坎坷，多次应试不第，直到晚年才得任小官，因此他常借山水自然抒发内心的情志与理想。诗中“生生亭”应为诗人游历途中所见或与友人共建的观景亭，诗人通过描绘亭子的位置、周围的景色及自身的感悟，既展现了对自然之美的赞美，也暗含了对理想的追求与自省，以及对君子助力实现抱负的期盼，是其将个人心境与自然景观相融合的典型作品。