潇湘多别离,风起芙蓉洲。

江上人已远,夕阳满中流。

鸳鸯东南飞,飞上青山头。

古诗译文

潇湘之地常常上演离别之事，秋风在长满芙蓉的水洲上吹拂。

江面上的友人已经远去，夕阳的余晖洒满了江中流水。

一对鸳鸯朝着东南方向飞去，最终停歇在青色的山巅之上。

知识点

1. 中唐诗人张籍：张籍是中唐新乐府运动的参与者之一，其诗作题材广泛，既有反映民生疾苦的乐府诗，也有抒发个人情感的抒情诗，风格以简练、自然、情感真挚著称，与王建并称“张王乐府”。

2. “潇湘”的文学意象：在唐代诗歌中，“潇湘”不仅是地理名词，更是“离别”“愁绪”的象征符号，因潇水、湘水流域多水网，行旅需乘船，离别场景频繁，逐渐成为诗人表达离别之情的常用意象，如柳宗元《渔翁》“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”也以潇湘为背景。

3. 古诗中的“鸳鸯”意象：鸳鸯因雌雄相伴的生活习性，在古典诗歌中常作为爱情、陪伴、团圆的象征，最早可追溯至《诗经·小雅·鸳鸯》“鸳鸯于飞，毕之罗之”，后世诗人多借鸳鸯反衬离别、孤独，本诗便是典型例子。

4. 五言古诗的特点：本诗为五言古诗，句式以五字为一句，篇幅灵活，不严格受平仄、对仗限制，更注重情感的自然抒发与意境的营造，适合表现细腻、含蓄的情感，是唐代抒情诗常用的体裁之一。

古诗注解

讲解

同学们，今天我们来学习中唐诗人张籍的《湖南曲》，这首诗的编号是5758，是一首以离别为主题的抒情小诗，接下来我们从几个方面逐步理解这首诗。

首先看诗歌内容，开篇“潇湘多别离”直接告诉我们，这首诗写的是潇湘地区的离别场景。“潇湘”在今天的湖南，唐代时这里水多船多，很多人在这里送别友人，所以“多别离”是当地常见的情况。接着“风起芙蓉洲”，秋风一吹，长满荷花的小洲上有了凉意，这既是写眼前的景，也在烘托离别时心里的伤感——就像这秋风一样，有点冷，有点不舒服。

然后第二联“江上人已远，夕阳满中流”，这两句是写送别的过程和之后的景象。“江上人已远”说的是朋友坐的船已经开远了，看不见人影了；“夕阳满中流”则是说，太阳快落山了，金色的阳光铺满了江中间的流水。大家可以想象一下这个画面：朋友走了，江面上只有夕阳照着水，是不是会觉得特别空、特别孤单？诗人就是用这样的景，写出了自己送别后的失落。

最后一联“鸳鸯东南飞，飞上青山头”很有意思。鸳鸯是成对飞的，它们一起飞到青山顶上，多热闹、多亲密啊。但诗人刚刚送别了朋友，是一个人，这里用鸳鸯的“双飞”和自己的“孤单”对比，一方面突出了离别后的孤独，另一方面也藏着诗人的愿望——希望自己和朋友能像鸳鸯一样，不用分开，能常在一起。

再结合知识点想想，张籍的诗本来就不复杂，没有难懂的词，但简单的话里藏着深的感情，这就是“语浅意深”。而且“潇湘”这个词，在唐诗里经常和离别有关，以后我们再看到古诗里有“潇湘”，就可以先想想是不是写离别哦。另外，鸳鸯这个意象，大家以后读诗也会经常遇到，记住它一般代表着陪伴和团圆，遇到它的时候，就可以看看诗人是用它来表达美好，还是像这首诗一样，用它来反衬孤独。

总的来说，这首诗虽然短，但每一句都有景有情，把送别时的不舍和送别后的孤单写得特别真切，大家可以试着把诗里的画面画下来，就能更清楚地感受到诗人的心情啦。

古诗赏析

1. 情景交融，意境深远：全诗以“别离”为核心，开篇“潇湘多别离”直接点题，奠定哀愁基调；“风起芙蓉洲”以秋风、芙蓉洲为景，风的萧瑟与芙蓉的柔美形成对比，既勾勒出潇湘的地域特色，又暗合离别时的复杂心绪。

2. 动静结合，层次分明：“江上人已远”是动态描写，刻画友人乘船离去、身影渐远的过程，体现离别时的不舍；“夕阳满中流”是静态画面，夕阳铺满江面的静谧景象，与“人已远”的动态形成呼应，营造出友人离去后江面空旷、时光凝滞的氛围，情感由不舍转向寂寥。

3. 意象象征，情感深化：结尾“鸳鸯东南飞，飞上青山头”以鸳鸯双飞的意象，与前文“别离”形成强烈反差——人间友人离散，自然界鸳鸯却相伴相随，既反衬出离别后的孤独，又暗含对团圆的美好期盼，让诗歌情感更显含蓄深沉，余味悠长。

4. 语言简练，韵味十足：全诗六句仅三十字，无华丽辞藻，却以质朴语言勾勒出清晰画面，如“夕阳满中流”仅五字，便将夕阳、江水的空间关系与光影效果呈现出来，体现张籍“语浅意深”的诗歌特色。

创作背景

张籍是中唐时期诗人，其诗作多反映现实生活与个人情感，尤擅以简练语言勾勒细腻意境。唐代交通不便，潇湘地区因水路发达，成为友人离别、行旅往来的重要区域，“潇湘多别离”正是对这一地域人文情境的真实写照。

此诗具体创作时间无明确史料记载，但结合张籍的创作风格与中唐社会背景推测，应是诗人在潇湘一带目睹友人离别场景后所作。当时社会虽无大规模战乱，但个人行旅、仕宦迁徙频繁，离别成为普遍的生活体验，诗人借眼前之景抒心中之情，将个人感受融入地域特色，形成了这首情景交融的抒情小诗。